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俄版《盗梦空间》大扑街?幸亏另有它们……

2020-03-30 05:47:18 出处:虞美人(渝美人)网
导读:原标题:俄版《盗梦空间》大扑街?幸亏另有它们……一个冷知识:今年是《盗梦空间》的10周年。想不到吧,诺兰为我们造的梦已经由去10年了。停不下来的陀螺,翻转的逆世界……也许纵深的故事你记不太清楚,但影戏里总有一个视觉点始终萦绕在你脑中。今年,

原标题:俄版《盗梦空间》大扑街?幸亏另有它们……

一个冷知识:

今年是《盗梦空间》的10周年。

想不到吧,诺兰为我们造的梦已经由去10年了。

停不下来的陀螺,翻转的逆世界……

也许纵深的故事你记不太清楚,但影戏里总有一个视觉点始终萦绕在你脑中。

今年,俄罗斯也拿出了一版“盗梦空间”——《异界》。

故事的严密性自然不比诺兰,但绮丽多变的梦乡修建着实让人赞叹。

俄罗斯苏维埃时期的大楼,中国古色古香的街弄,威尼斯的水城,雾霭中的洛杉矶大桥……

想象,影象,梦乡三维虚幻搭建的影戏世界让《异界》在故事设定上拉了不少好感。

通过这些影戏可以看出,在所有艺术分类中,修建和影戏是最容易发生共识的。

我们所熟知的华裔修建大师贝聿铭,当年就是因为喜爱影戏而走入了修建学殿堂。

贝聿铭(1917-2019)

代表作品:北京香山饭馆,苏州博物馆,卢浮宫金字塔

影戏是造梦的艺术,而修建的存在有时会把这个梦革新的越发神奇美丽。

蒸汽朋克,工业废墟,巨物恐惧……

千奇百怪的影戏气势派头里,总有一个能感动你。

接下来,让我们一起盘货下10部因修建而生出别样美感的影戏,看看哪部是你最心水的:

Metropolis

多数会

///

1927年

《多数会》的泛起可以说界说了科幻片中未来都会的观点。

在谁人没有特效的年月,导演与艺术指导全部依靠手工绘画举行创作。

场景基本由遮罩绘画、传统绘画、木浮雕和三维模型四部门组成。

左:观点设计图 右:影戏剧照

影戏首映后,评价批驳纷歧。

制作方不得纷歧再删减影片时长。

使得影戏从最初的210分钟剪成到了厥后的91分钟,这让故事缺少了叙事逻辑性。

但即便没有叙事,影戏里标新立异的修建也带给了观众对于未来世界无限的遐想。

高屋建瓴的都会中心巴别塔、幽暗杂乱的工厂、络绎不绝的空中交通,永不停歇的齿轮……

修建形态预示了未来世界机械文明的臃肿,以及阶级撕裂的反抗。

《多数会》受德国体现主义影响较深,所以修建大多强势且恐怖。

体现主义(Expressionism),现代重要艺术门户之一。20世纪初盛行于德国、法国等地的文学艺术门户。体现主义艺术家通过作品着重体现心田的情感,往往体现为对现实的扭曲和抽象化。

不自然的角度透视制造了空间紧张感,更扭曲了人们的寓目感受。

这让它塑造了影戏史上难以逾越的视觉效果。

百年之后的《多数会》也经受住了时间洪流的磨练,险些影响了后世所有的科幻影戏。

好比,《第五元素》《黑客帝国》《星球大战》……

2001年,团结国科教文组织将《多数会》列为“世界文献遗产”。

上:《多数会》 下:《星球大战》

North by Northwest

西北偏北

///

1959年

其实,影戏行业的许多美术指导都有过修建专业的训练。

尤其在大萧条时代,许多修建师都失去了事情,不得不转行。

有些人就选择去做影戏的美术指导。

好比,去了派拉蒙艺术部的罗伯特·博伊尔。

罗伯特去了之后互助的就是大导演希区柯克。

两人从1942年的《海角擒凶》开始,互助出了不少佳片。

罗伯特因此也四次获得奥斯卡最佳艺术指导提名(《西北偏北》《艳窟大扫荡》《屋上的提琴手》《神枪手》)。

2008年更是获得了第80届奥斯卡终身成就奖。

熟悉希胖的人都知道,他的影戏基本取景于室内。

这就对室内设计要求颇高。

而在谁人特效还不知为何物的年月,希胖的影戏往往出人意料。

尤其是那部《后窗》,将构图与修建完美融合在了一起。

而之后的《西北偏北》将修建放在了更重要的位置。

开场写字楼铁框镜像隔脱离空间,形成一个庞大的网格系统。

团结海内部设计体现了现代主义的简约质感。

追逐戏取景拉什莫尔山,庞大的总统巨像透着深邃历史感。

范达姆的住宅参照了著名私人宅邸流水别墅,影射角色的阴暗神秘。

上:影戏里范达姆住宅 下:流水别墅

希胖的影戏不仅做到了在故事上惊心动魄,也让场景设计前卫先锋。

一代影戏大师,果真名不虚传。

2001: A Space Odyssey

2001:太空周游

///

1968年

相传,库布里克的《2001:太空周游》是剑桥大学修建系的影戏参考篇目。

也是修建师一生中必看的一部影戏。

作为完美主义的范例人物,库神影戏里的修建是难以想象的精致。

他不仅请来正儿八经的宇航员来保证科学的严谨准确。

还请来了艺术家缔造出极具视觉打击力的形态画面。

修建也借助影戏的想象力挣脱了现实束缚,开始了天马行空的组合拼凑。

如果说《多数会》里更多的是体现主义的荒唐。

那《2001:太空周游》则是延展虚无化人类对太空的想象。

宇宙洪荒中,人类的泛起究竟是自我演化?还是高阶文明的实验?

影戏没有给出谜底,只留下了一个意犹未尽的空镜。

Сталкер

潜行者

///

1979年

苏联导演安德烈·塔科夫斯基和库布里克是完全对立的两小我私家。

一个极端感性,一个极端理性。

看待影戏差别的态度,让两人都看不上相互。

左:库布里克《全金属外壳》 右:塔可夫斯基《镜子》

同样的事物两位导演使用差别的体现手法

塔科夫斯基被誉为“影戏诗人”。

影戏对他来说,是一个雕塑,一首诗歌。

他反感故事。

或者说,他不屑于用影戏娱乐公共,更希望用影戏自己的魅力吸引公共。

《潜行者》讲述了太空神秘物体坠落到一个虚构国家的故事。

影片中到处有塔科夫斯基追求的自然质感。

好比,水、火等元素。

而且他偏爱体积光。

让灰尘配合阳光,出现出一种灯光洒事后神圣的光泽感亦或是诡异萧瑟的酷寒感。

塔科夫斯基这般对空间构图的手法也间接影响了后世的许多作者导演。

好比,毕赣诗意缭绕的凯里(《路边野餐》)、伊纳里图酷寒疼痛的荒原(《荒原猎人》)……

《荒原猎人》

不外,惋惜也正是这部《潜行者》导致了塔可夫斯基的死亡。

为了这部影戏,塔科夫斯基常年浸在满是化学物质的脏渠,接受核辐射的侵蚀。

没过多久,他便去了……(享年54岁)

Hero

英雄

///

2002年

摄影师身世的张艺谋极其擅长使用色彩,更偏爱用色彩来讲故事。

其影戏大多会注重色彩和故事的搭配。

时至今日,国际影坛上都未能有一位影戏大师敢如此斗胆地运用颜色。

《满城尽带黄金甲》

纵观其影戏作品中,《英雄》无疑是其作品中严重被低估的一部。

影戏以玄色为故事主线色调。

再配以红色,蓝色,白色,绿色。

借四色来讲一个颇似“罗生门”的故事。

红之张扬,人性纠缠被飞箭刺穿。

蓝之冷然,理性决议下,侠义选择玉成。

白之素淡,平静之中诠释中庸之道。

绿之自然,看透红尘,悟出天下大义。

国师的东方美学造诣是真真令人佩服。

只叹佳作已去二十载。

再未浏览到被颜色的原始生命力击中的酣畅淋漓之感。

而近年唯二能召唤起公共对东方美学自豪的,且掀起广泛讨论的。

唯有影戏《妖猫传》和电视剧《长安十二时辰》。

只愿影人们多多罗致国学英华,缔造出奇特且极具美感的国之佳作。

The Fall

坠入

///

2006年

其实,我们熟知的影戏术语“蒙太奇”原来是修建学用语。

缔造它的影戏大师谢尔盖·爱森斯坦也曾是一名修建师。

他从希腊雅典卫城的透视中获得启发,并将其带入了影戏世界里。

《坠入》开篇就是一组蒙太奇镜头。

空间和时间的错序与重组,为之后虚实呼应的剧情奠基了基础。

不得不说,《坠入》是部极美的影戏。

美到你记得所有弘大的视觉局面,而遗忘了故事的脉络。

导演塔西姆·辛是MV导演身世,所以视觉方面的掌控力惊为天人。

为了这个虚构的魔幻故事,塔西姆·辛采风25个国家。

从阿克巴陵,到泰姬陵,再到中国的长城、漓江……

实拍镜头下,没有特效虚假,影戏每一帧的修建美感都让人难以遗忘。

纳米比亚索苏斯盐沼

简塔·曼塔古天文台

印度门路井

班公湖

印度蓝色之城焦特布尔

La grande Bellezza

绝美之城

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2013年

意大利的影戏恰似天生带着浓郁的艺术气息,迷人的浪漫主义气质。

保罗·索伦蒂诺就是能够将意大利影戏精髓挖掘出来的一位导演。

作为现今意大利影戏的主力旗手,保罗的作品并不算多。

回望他的艺术成就,那部《绝美之城》(获得第86届奥斯卡最佳外语片)无疑是最出彩的。

《绝美之城》的叙事性偏弱,更像是一部关于罗马的风景纪录片。

导演借着一位男子的视角去窥探、寻觅罗马绝美的时刻。

流动的光影掠过圣洁的雕像,是历史打马而过的印记。

斗兽场的奇迹灰尘落在了每小我私家身上,化成了一颗颗不舍之泪……

冷艳神秘的罗马就像一曲华美的咏叹调。

让人陶醉其中,不愿独醒。

The Grand Budapest Hotel

布达佩斯大饭馆

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2014年

《布达佩斯大饭馆》可谓是强迫症重度患者韦斯·安德森集大成之作。

安德森小时候的梦想曾是当修建师。

巧妙的结构,严谨的对称构图,另有柔和的高饱和度色调。

让整部影戏像一个马卡龙,忍不住想咬一口。

故事虽讲的是一桩行刺案,但偏童话的气势派头削弱了故事的残忍性。

工致的构图搭配着井然有序的逻辑,形成一种舒服宁静的视觉美感。

但安德森也不会过于要求对称,这会使画面死板枯燥。

所以,他会在画面中摆设些许差别来平衡对称的板正。

下半年,安德森的新作《法兰西特派》就要上映。

还是《布达佩斯大饭馆》原班人马,还是熟悉的对称构图。

真是强迫症影迷的福音啊!

《法兰西特派》预告片

Blade Runner 2049

银翼杀手2049

///

2017年

《银翼杀手》罗致了以往诸多科幻神作之精髓,开创了“赛博朋克”风潮。

而这一高观点简直立完全得力于该片的艺术指导劳伦斯·G·波尔。

波尔也是修建师身世,曾接受过都会计划师的训练。

所以他对未来世界的设定越发的细致,甚至全面到管线铺设等生活细节。

35年后的《银翼杀手2049》在丹尼斯·维伦纽瓦的镜头下迸发出别开生面的滋味。

沙黄,墨夜,霓虹,冷蓝,脏土……

流动的,弥漫的,静止的……

《银翼杀手2049》在延续经典的同时,又注入了更多的工具。

影戏里失落的拉斯维加斯色彩设定是受2009年的悉尼红风暴影响。

上:剧照 下:2009年悉尼

影戏修建借鉴了上个世纪50-70年月盛行的野兽派气势派头,来到达维神想要的“粗野主义”。

好比,洛杉矶警员总部、都会防护墙……

它们均出现出材质原始粗犷的天性,带来一种厚重感。

与此同时,影戏还借鉴了日本修建大师安藤忠雄的修建作品。

公司入口接待处的光带是从墙中间撕开一条扁缝。

氤氲的黄光是斜向光,没有暖意,反而带来一种酷寒质感。

扁缝的尺寸设计不舒适,正常身高的人必须低头,表示了公司的狂妄。

安藤忠雄作品之地中美术馆

影戏没有过分使用霓虹彩,而是克制地控制光源投射。

尤其是接纳水纹波光和条缝光来营造迷离的超时空质感。

安藤忠雄作品之小筱邸

不仅如此,影戏还参考了许多其他特色修建。

好比,巨型雕像创意取自美国的“火人节”。

异象化的人像带出了都会鬼魅一面。

火人节燃烧的巨像

特效是有时限性的。

我们回过头翻看10年前的特效影戏,难免以为粗拙。

但维神的影戏,始终能将特效运用的恰如其分,让光影色调、修建设计都充斥着小我私家审美特色。

如此看来,他接下来的《沙丘》也不会让人失望了。

기생충

寄生虫

///

2019年

《寄生虫》被大多数人称为社会讥笑片,但也有一部门人称它为修建影戏。

开拍前,奉俊昊就把整部影戏的构图摆设得明显白白。

为了到达他想要的效果,他命人专门搭建了朴家大宅和半地下室。

奉俊昊并不太追求视觉美感,他更在意的是让场景能够承载影戏主题。

他设定的朴家大宅是简练、宽敞的。

半地下室是拥挤、阴暗的。

做个对比 ,两个家同样有一扇“主窗”。

一个面临尿骚脏乱的街角,一个则面临修剪整齐的草坪。

这就是人设场景,即场景自己就有巨量的信息。

奉俊昊从修建的特性方面入手,以此来投射阶级的对立矛盾。

构图可对比出两个家庭人物的阶级悬殊

与此同时,奉俊昊还让修建配合故事的生长,贯注一种“下渗”的观点,为“寄生”赋予多重解释。

全片最热潮,金家大雨逃跑那场戏。

三人一路下坡,周围的布景也逐渐收窄。

流动的水跟他们一起从上往下,最后坠入闭塞淹没的地下室。

那一刻,影戏伤心的情绪到达了巅峰。

所以说,为何《寄生虫》既能捧得戛纳金棕榈,也能拿得奥斯卡小金人。

细细品来,不是没有原理的。

人人都说修建是凝固的音乐。

如今看来,我们也可说修建是凝固的影戏。

影戏和修建,看似不相关的两个艺术种别相融合居然发作出如此庞大的能量。

这是我们始料未及的。

正如修建师里伯斯金所言:

“二者无非都是讲故事、感动人、说原理而已。”

修建正在一步步重塑影戏,也让我们又多了一个探索影戏维度的方式。

不由叹息一句,影戏的魅力,还真的是无穷尽啊。返回搜狐,检察更多

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